The Portraits of Hector Berlioz: No. 26 by Hector Berlioz, Gunter Braam

By Hector Berlioz, Gunter Braam

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Es demarches qu'il a p u faire a Vienne con­ cernant son portrait par Prinzhofer. II semble qu'il l'ait considere comme ressemblant, car ii a utilise une copie derivee de celui-ci en guise de frontispice pour certaines de ses partitions (voir N° 26A). De plus, ii ecrit le 29 avril [1850] a un destinataire inconnu : • Quant au portrait j' ai encore moins de loisirs, mais ceux qu' on a faits a Vienne sont assez ressemblants et on pourrait copier celui de Prinzhoffer [sic] qui me semble le meilleur.

Es eleves du Conservatoire n'ayant pas J'autorisation de participer a cette Serie de concerts -, a moins qu'il ne s'agisse d'un des trois • maitres de chant •, Laty, Dietsch, ou Tariot (selon Le Menestrel, 12• annee, n° 569 (Paris, 12 janvier 1845), p. [3]). Les comptes rendus des journaux mention­ nent 350 participants ; au chapitre Liii de ses Memoires, Berlioz parle de 500. II n' est pas satisfait du resultat sonore : • Le son roulait clans cet edifice circulaire avec une lenteur desesperante, d' ou resultaient, pour toutes les compositions d'un style un peu charge de details, les plus deplorables melanges d'harmonies.

Les textes font reference a trois operas celebres du compositeur : Le Domino noir (1837), Le Cheval de bronze (1835) et La Muette de Portici (1828). « C LAPISSON I Coiffe de sa Perruche et I arme de son Code noir, I Cherche une nouvelle I Partition. • Antonin-Louis Clapisson serre sous le bras gauche un livre intitule « CODE NOIR ». Son ouvrage La Per­ ruche (1840) a eu un certain succes, a la difference du Code noir (1842). Son plus grand succes a toutefois ete Gibby la cornemuse (1846). En 1854, ii est elu a l'Institut devant Berlioz.

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